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【雀巢征文】是文人,更是战士

来源: 免费小说网 时间:2019-11-04 18:50:45
无破坏:无 阅读:1777发表时间:2015-08-10 14:31:52 摘要:我的爸爸是个极其浪漫的知识分子,他从来不刻意让自己的言行来印证 郑州癫痫病还能治好吗 我的爸爸唐亥,原名唐耀仑,字掞斋。1911年出生在湖南省长沙县一个封建官僚家庭里。良好的家庭与学校教育,培养了爸爸正直与正义的优秀品格。    1926年,爸爸就读北京汇文中学期间,在其兄长(“三一八”烈士)带领下,参加了“三一八”反帝反封建的爱国学生运动,时年15岁。1935年,爸爸从上海艺术专科学校西洋画美术专业学成回乡。此时,正值革命处于低潮,爸爸不顾被国民党抓捕的危险,主动向中共靠拢,住进党的秘密机关,公开站出来从事戏剧活动,为革命进行宣传和募捐资金,成为长沙有名的话剧演员。   1938年,爸爸接受八路军武汉办事处派遣,打入国民党广西军,任广西军第一七三师少校宣传科长。1940年,爸爸因身份暴露,遭到广西军司令部的秘密通缉,继而奔赴中共豫鄂皖边区挺进纵队(新四军第五师)驻地,开始了全新的战斗生活。    我的妈妈徐垠,原名徐文敏,出生在河南省焦作市一个铁路工人的家庭。抗战爆发以后,正在铁路扶轮中学读书的妈妈,积极投身到抗日战争的洪流之中。1940年,妈妈因为不满所在国民党部队对八路军的军事围剿,自动脱离国民党“铁路破坏大队”,来到了豫鄂皖边区。    爸爸来到边区以前,整个边区还没有一个从艺术学校科班出身,能够集编、导、演、舞美设计于一身的人才。所以,爸爸的到来,受到纵队首长的高度重视。政治部立即解散了原来的“儿童宣传队”,由爸爸出任政治部宣传科长并负责组建政治部演剧队。以后,挺进纵队改编为新四军第五师,爸爸改任政治部艺术科长兼文工团团长。刚到边区之时,边区正在白兆山召开军政大会,县团级以上的干部全部集中在彭家祠堂开会。挺进纵队政治部首长要求爸爸配合会议精神,组织一台演出。接到指示以后,爸爸马上从儿童宣传队里挑选了几名演员,并邀请了敌工部部长和宣传部部长担任角色。排演了国统区作家创作的反映日伪汉奸相勾结破坏抗战的著名话剧《满城风雨》等。这次演出,引起了与会干部、战士和驻地老百姓的轰动。第一次让人们见识了爸爸的艺术能力和组织才干。    在爸爸的领导下,早期演剧队主要演出当时流行的小型抗战剧目,如《放下你的鞭子》、《可以来往的朋友》、《菱姑》、《搜査》等。每次演出中间,都穿插着抗战歌曲的大合唱。这些歌曲有《国际歌》、《新四军军歌》、《八路军军歌》、《义勇军进行曲》、《延安颂》、《满江红》、《游击队歌》、《红缨枪》、《江南三月好风光》、《在太行山上》、《二月里来好风光》 、《大路歌》、《马赛曲》等等。如此一些具有强烈革命性、战斗性和时代气息的节目,极大地激发了战士和群众的抗战激情。演出现场常常是台上台下融合成一片,表演声、歌唱声、口号声、呐喊声此起彼伏,响彻大地。    在爸爸的领导下,挺进纵队的抗战文艺不久就达到了一个崭新的境界,爸爸的名字也因此传遍了整个边区。纵队领导对演剧队的工作非常赞赏,基层部队也踊跃支持演剧队的工作。每次战斗结束后,部队就会送来一批批新缴获的物资,如布匹、日本军装、军刀、马靴、钢盔、汽灯、煤油、油彩等,从而大大加强了演剧队的装备。随着抗日战争形势的发展,文工团前期那种单纯排演现成小型节目的演出,已经无法适应游击区的抗战现实和干部战士们的欣赏要求了。   鉴于这种情况,爸爸在师政治部的指示下,突破墨守成规的教条主义,因陋就简,大胆实践,把创作话剧和创作旧瓶装新酒的地方戏剧结合起来,创作排练出一批形式活泼、内容新颖的剧目,同时,还排演了多部国统区进步剧作家的著作,包括历史剧在内的大型话剧。通过这样多渠道的挖掘,不仅解决了剧本匱乏、演出剧目单一的问题,更提高了文工团员的文化修养和艺术功底,丰富了部队的生活,使广大战士和群众的文化视野得到开阔。    在创作新剧方面,爸爸克服了全面主持文工团工作的困难。带头利用一切可能的时间创作剧本。五师文工团叔叔一段言简意赅的回忆,生动地刻画出爸爸当年从事创作时的情境,这位叔叔写道:唐亥同志不仅自己承担繁重的创作任务陕西癫痫病研究院,而且动员和领导了许多同志搞文艺创作。他写的剧本最多,也最好。他有突击作风,晚上,夜深人静,大家睡觉了,他却通宵达旦地在微弱的油灯下写作。他文思敏捷,生活丰富,语言生动,往往一二个夜晚便可以写成一个剧本。天明立刻叫人刻印出来,分配角色排练。只要三五天,文工团就有新戏和大家见面了。演出效果也不错。   他曾经说过:“田汉就是在夜间写剧本,并且自己刻钢板,新剧本直接写在蜡纸上,剧本完成了,蜡纸也刻好了,我们应该学习左联戏剧家们那种紧张突击的战斗作风。”    由于处于极不稳定的战争环境,爸爸创作的剧本有多少,目前已经无法具体统计。据妈妈在世时尚能回忆起来的剧本就有四部,即花鼓戏《赵连新归队》、楚剧《新古城会》、楚剧《长沙沦陷记》和秧歌剧《营救》。《赵连新归队》是爸爸最早创作的剧目,这是一出反映战士生活的花鼓戏。这个戏的剧情是,三十八团战士赵连新因为思念亲人而开小差回到了河南老家,刚一踏进门槛,就赶上日伪汉奸在当地追捕共产党人,在其妻子的劝说下,赵连新认识到只有打败日本侵略者才能过上好日子,于是趁着星夜返回了新四军部队。这是一段以真人真事改写而成的戏,对当时连队中存在的消极思想和逃脱行为具有典型的针对性和教育意义。爸爸会唱一些花鼓戏,听到这个事例,立刻一气呵成地创作了《赵连新归队》 的剧本,又亲自到连队中找来曾经在旧楚剧班子里做过艺人的一位参谋,让他主演赵连新,赵连新的妻子则由文工团里一位会唱楚剧的女演员饰演。这出戏没有用乐队伴奏,釆用的是众人伴唱或帮腔的原始花鼓戏的表演手段来增强节奏感。尽管如此,由于此剧从内容到形式都是部队战士们所熟悉的,所以两位主要演员在类似现在无伴奏合唱的配合下,声情并茂、趣味盎然的表演,仍然赢得了士兵的热烈欢迎。《赵连新归队》一剧运用民间传统形式反映部队生活的成功尝试,得到政治部首长的充分肯定。同时,政治部命令文工团总结该剧经验,按照这条路子走下去。    五师的干部战士多来自湖北附近的农村,喜欢看花鼓戏和楚剧,而当时文工团员中会唱楚剧的人很少。针对这一矛盾,部队首长提出“文工团员必须在三个月内全部学会演唱楚剧”,并把是否会唱楚剧,提到了事关群众观点的高度上。然而,文工团成员来自四面八方,广东、天津、江苏、东北——哪儿的人都有,三个月学会唱楚剧确属"天方夜谭"。于是,爸爸首先从连队挑选了六名会唱楚剧的战士组成了楚剧组,不久,又从湖北乡下招收了二十余名楚剧艺人,成立了行当齐全的文工团楚剧队。后来,楚剧队逐渐扩大为一百人左右的正式剧团。据妈妈回忆,由于大批艺人的加入,五师文工团人员最多时达到二百余人。游击部队里加入了这么多民间艺人在那个时代是不多见的。    楚剧队成立以后,爸爸又写了两部楚剧《新古城会》和《长沙沦陷记》。《新古城会》是为配合对国民党伪军的宣传攻势而创作的。该剧表现了揭露国民党顽固派的反共本质,宣传中国共产党的抗日民主统一战线政策,瓦解敌伪部队,争取伪军士兵反正的主题。这出戏由刚从连队选出来的几名战士演唱,虽然不够专业,但是战士们台风质朴、自然,又是战士喜爱的楚剧形式,所以演出效果也非常好。    1942年,边区开始学习毛泽东延安文艺座谈会上的讲话》,在《讲话》精神的指导下,文工团决定创作排演一出以长沙沦陷为背景的大型楚剧。起初,爸爸安排楚剧队队长来写这出戏,并给他介绍了有关长沙沦陷前后的社会状况和事件背景。由于这个叔叔没有相关的生活经历,对这一真实事件缺少感性认识,故写得不够好。于是,爸爸决定自己亲自编剧。爸爸只吸收了初稿中的部分楚剧因素,抛弃了初稿的全部内容,自己重新构思了一个结构。长沙的地方风土人情早就融化在爸爸的血液之中,他又有国民党部队做统一战线的经历,对国民党上层也相当了解,所以写起这个题材来就很得心应手。   《长沙沦陷记》一剧以著名的长沙“文夕大火”事件为背景,写了这样一个故事:抗战爆发后,日寇企图攻占长沙打通粤汉线,占领华南华中战场。在这危急时刻,新四军团结广大爱国志士英勇抗击敌人,阻止了日本军队的进攻;然而,国民党顽固派却消极抗战,醉生梦死,甚至助纣为虐火烧长沙后退却逃跑,致使长沙大部分民房毁于一旦,人民陷人了战乱和颠沛流离的苦难之中。全剧以楚剧唱腔为主,合理地加入汉剧剧种的演唱形式;表演上则将传统戏剧表演与话剧表演、湖北方言和话剧对白有机地结合起来,这样的安排,使该剧突破了中国传统戏剧僵化刻板的表演程式,给予旧剧以新的内容与活力。政治部首长看了剧本以后,认为剧本创作得非常成功。戏一写出来,爸爸马上亲任导演,组织演员排练。演员阵容首次采取话剧演员和楚剧演员同台合作演出的形式。    排演中,爸爸特别强调除唱腔和剧中的戏曲舞蹈动作外,一些表演和对白要以接近生活的话剧形式来表现。楚剧演员因为长期接受虚拟化的程式训练且文化程度很低,一时难以改变原有的表演习惯,爸爸就不厌其烦地引导他们回顾生活中自然的举手投足,以及发自内心的喜怒哀乐,使楚剧演员不久就能够比较好的与话剧演员合作了。在《长》剧中,爸爸还力图改变传统戏曲中只重视主要演员而忽视龙套演员的传统,给群众演员增加了适当的对白,这样既突出了群众演员的作用,又使人物关系明确起来,经过这样处理,大场面中的细节变得有声有色起来。这也是根据旧瓶装新酒精神的一个尝试。正是因为该剧将几种戏剧糅合在一起,使不同剧种之间,通过互相取长补短来增强全戏的表现力和感染力,让观众耳目一新,整出戏演得生动活泼,观众反响热烈。   据当时担任楚剧队队长的叔叔回忆,演出中,当反映渔民被迫背井离乡的逃难场面时,选用了楚剧《渔舟配》中划船的舞蹈来配合唱腔,演员边舞边唱,贴切地表达了老百姓的苦难生活和痛苦心情,获得台下满堂叫好;而用话剧形式演绎的国民党军官,其两面派的阴险毒辣的嘴脸非常真实可信,很能激发观众对国民党顽固派的痛恨。一次演出中,正当饰演国民党参谋长的演员在台上表演,台下一个战士竟然情不自禁地端着枪跳到台上来,接着就推上子弹准备射击,团首长慌忙一个箭步跳上去抓住他的枪柄,喝问道:干什么?战士说,我要枪毙这个坏蛋。首长知道他看戏走火入魔了,赶紧把他拖下台说,你打反动派是对的,应该到战场上去打,这是演戏,怎么能对我们的演员同志开枪呢?这名战士才从戏中醒过来,说,真气人,原来是演戏呀!由此可见,该剧引起了观众的强烈共鸣。    1945年,在延安风俗的影响下,豫鄂皖边区开始流行跳秧歌舞和创作秧歌剧。这时,发生了美国援华空军的飞机在轰炸日军占领的江汉交通运输线时被日寇击落,两名飞行员被迫降落在豫鄂边区丘陵,受到边区军民营救的事件。事件发生后,新四军五师决定为两个被救飞行员开个欢迎会。指示爸爸拿出一个以这个事件为蓝本的剧目。接到通知的时候,已经离欢迎会的时间只有一天多了,爸爸连夜赶写了秧歌剧《营救》的剧本,由另一位同志谱写了曲子,第二天一大早,爸爸自任导演,开始分配角色组织排练。当天晚上,就在十三旅营地的欢迎会上进行了演出。   《营救》一剧写的是一对兄妹营救一名美国飞行员的故事。该剧以轻松诙谐的手 法,突出了营救过程中救助与被救双方由于国籍、相貌、语言、思维方式等差异而产生的许多误会,人物刻画得矛盾重重,情绪变化大,剧情一波三折,引人入胜,演员边唱边舞,情趣盎然。演出结束后,美军代表兴奋地竖起大拇指连连赞扬着: 是这样的!是这样的!你们的人民真好,你们演得真好。美军飞行员也走上台称赞演员,并要求与演员交朋友。《营救》一剧把欢迎会热烈友好的气氛推向了最高潮。    爸西宁治疗好的癫痫的专科医院爸在自己创作的同时,还注意调动集体的智慧,他要求团员们都要参与到创作中来,尝试自己写作。为此,他利用行军间隙给大家讲授一些创作剧本的知识和技巧。在他手把手的辅导下,团里的同志们纷纷练习创作,写出了一批反映部队生活的好作品。在爸爸的带动下,我妈妈通过下连队采访,先后创作了以部队真实事件为题材的《新四军快来》和《蠢猪拖枪》两个短剧。经过爸爸大刀阔斧的删改,这两个剧目终于得以上演。妈妈看到自己创作的节目也上了舞台,深受鼓舞,从此,妈妈有意识地在写作上下功夫。她常常带着纸和笔,行军休息时就随便写些感想,文字水平因此不断提高。有时,她还写点短小的诗歌发表在师政治部主办的《挺进报》上,后来《挺进报》因为缺少人手,就把妈妈调去做了编辑。妈妈能够较好地运用文字表达思想,就是从这时候开始的。 共 22046 字 5 页 首页1234下一页尾页 转到页 订阅(654)收藏(654)-->评论(8)发表评论

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